Der Ensemble-Krimi war schon lange, bevor Agatha Christie Schreibmaschinenbänder in großen Mengen kaufte, ein fester Bestandteil der Belletristik und ist für Filmemacher eine Katzenminze.
Es ermöglicht ihnen, den Bildschirm mit einer oft sternenklaren Besetzung aus ebenso oft übertriebenen Charakteren zu füllen und den Zuschauer damit zu necken, wer am Ende als Schuldiger entlarvt wird – aber kann es Täter geben, wenn es keine Beweise für ein Verbrechen gibt?
Willkommen an Bord der Superyacht Aurora Borealis, wo die investigative Journalistin Keira Knightley der Eckpfeiler in einem runden Loch aus megareichen Mitgästen ist; Wohlhabende Spender warten auf eine wichtige Ankündigung ihres ebenso wohltätigen Gastgebers Guy Pearce und seiner todkranken Frau.
In den ersten paar Stunden der Reise ist alles so, wie es sein sollte (obwohl Knightley ein wenig verärgert ist, dass ihr Ex-Freund, der Fotograf David Ajala, ebenfalls Passagier ist), aber als unsere unerschrockene Reporterin in einer benachbarten Kabine ein Handgemenge hört, gefolgt von dem Geräusch, das ihrer Meinung nach eine Frau über Bord wirft, sind Katzen ganz schön unter den Tauben.
Nachdem sie jedoch Alarm geschlagen hatte, damit die Besatzung eine gezielte Suche in den Gewässern unter sich durchführen konnte, teilte sie mit, dass eine Personenzählung zeigt, dass alle erfasst sind und dass es in der Kabine, in der ohnehin niemand lag, keinerlei Anzeichen für irgendetwas wie ein Fremdverschulden gibt.
Es wird die Vermutung geäußert (ha!), dass sie sich den Handgemenge nur eingebildet hat, vor allem, nachdem ihr ehemaliger Freund Details über ein Trauma aus einem früheren Zeitungsauftrag preisgegeben hat, aber unsere Keira ist entschlossen, dem Rätsel auf den Grund zu gehen und herauszufinden, wer mehr weiß, als sie zugeben.
Und wen haben wir? Zusätzlich zu den Smoothie-Geldsäcken Pearce und seinen automatenähnlichen Mitarbeitern gibt es Art Malik, den Hangdog-Arzt seiner Frau, die versoffenen Galeristen David Morrissey und Hannah Waddingham, das arrogante männliche Alpha-Model Daniel Ings, das flatterhafte Social-Media-Starlet Kaya Scodelario, den schrumpeligen Cartoon-Rockstar Paul Kaye und das schweigsame Tech-Genie Christopher Rygh, ein großes Geräusch in der KI und Gesichtserkennungssoftware.
Doch nachdem Regisseur Simon Stone seine Liste potenzieller Schurken zusammengestellt hat, macht er sehr wenig mit ihnen, jeder schlendert in den Prozess hinein und wieder heraus und hinterlässt dabei kaum Spuren, während Knightley in melodramatischem Entsetzen abwechselnd die Stirn runzelt und ihre Augen weitet.
Ruth Vales Quellenroman aus dem Jahr 2016 war ein Bestseller, aber ein Großteil seiner Tiefe und Wirkung wurde einem dürftigen 95-minütigen Drehbuch geopfert, das von Stone und zwei anderen gemeinsam geschrieben wurde und auf einer früheren, unbenutzten, aber gutgeschriebenen Adaption basiert.
Es weist auf einen kniffligen, schwierigen Prozess hin, der letztendlich scheitert, weil Handlungsstränge abgebrochen werden, bevor sie Zeit hatten, Fahrt aufzunehmen, sich der Logik widersetzende Aktionen von Knightley und ein entscheidender Schock/Wendung kurz vor der Halbzeit, der völlig ungläubig ist und so ungeschickt vorgetragen wird, dass die Zuschauer schreien könnten: „Glaubst du, wir sind dumm?!“ am Bildschirm.
Keira Knightley als Lo in „Die Frau in Kabine 10“. Parisa Taghizadeh/Netflix
Wenn dieser Dreh gut gemacht wäre, wäre er vielleicht der perfekte Auftakt für den Rest des Films gewesen und hätte den Weg für eine eindrucksvollere Geschichte darüber geebnet, wie Gier und Machthebammen-Rücksichtslosigkeit; Stattdessen schreckt es das Publikum weitgehend ab und löst Lacher aus, wo kein Autor oder Regisseur mit Selbstachtung sie haben möchte.
Dank des Setting, der engen Gänge der Yacht und des labyrinthischen Ober- und Unterdecks wird eine gewisse klaustrophobische Spannung erreicht, die dazu beiträgt, Knightleys Verzweiflung zu steigern – wenn die Charaktere miteinander interagieren müssen, geht etwas schief, und das Drehbuch kämpft darum, den doppelten Ankern von Glückskeks-Klischees und klobiger Darstellung zu entkommen.
Schade ist, dass ein Blick auf die Besetzungsliste Reichtümer verspricht, die nie an die Oberfläche kommen; Dies sind äußerst talentierte Schauspieler, die sich von den Fetzen einer soliden Prämisse ernähren, die durch die unzähligen Mängel des Drehbuchs stagniert.
Willkommen an Bord der Aurora Bolearis, aber vielleicht möchten Sie von Bord gehen, bevor sie spurlos untergeht.
„The Woman in Cabin 10“ erscheint am Freitag, den 10. Oktober 2025 auf Netflix. Melden Sie sich für Netflix ab 5,99 £ pro Monat an. Netflix ist auch auf Sky Glass und Virgin Media Stream verfügbar.
