Anmerkung des Herausgebers: Die folgende Rezension war ursprünglich Teil unserer Venedig-Berichterstattung.Um einen Hinweis darauf zu geben, was das Besondere ist BIBLIOTHEK Sie müssen nicht weiter als bis zum Vorspann suchen. Der Vorspann beginnt rückwärts mit den Crewmitgliedern, die im Allgemeinen ganz am Ende des Abspanns stehen, wie Catering- und Produktionseinheiten und Redaktionsassistenten. Dies ist ein Film darüber, wie ein Ego zu groß werden und manipuliert werden kann, wenn eine Rolle in einem kollaborativen Bereich zu viel Anerkennung erhält. Ein Orchester ist wie eine Filmkulisse, und die meisten Mitarbeiter werden in den hinteren Teil eines Programms oder ans Ende des Abspanns des Films gedrängt. Während dies die Laufzeit des Films im Voraus verlängert, ist es eine passende Geste für den Film, den Sie gleich ansehen werden.
Diskussionen über die perfekte Laufzeit eines Films sind vielleicht die langweiligsten aller Filmgespräche. Ob 72 Minuten oder 210 Minuten, der wahre Test einer Laufzeit besteht darin, welchen Zweck sie mit der Länge hatte; Ob es nun schlank oder lang ist, was hat sich der Filmemacher innerhalb dieser Grenzen vorgenommen? Und hat es funktioniert? Das ist alles, was zählt. 158 Minuten werden für großes Gesprächsthema sorgen BIBLIOTHEK . Es handelt sich um ein Filmstar-Charakterstück mit sehr wenig Handlung, was heutzutage selten vorkommt, aber selbst als diese Art von Filmen häufiger vorkamen, liefen sie nicht so lange.
BIBLIOTHEK folgt einer verehrten klassischen Komponistin/Dirigentin, Lydia Tár ( Cate Blanchett ), in den Wochen vor dem Karrieremoment der Fertigstellung der fünften der fünf Mahler-Adaptionen. Sie ist die erste Frau, die Chefdirigentin eines großen deutschen Orchesters ist. Sie ist Mitglied des EGOT-Clubs. Sie ist eine Mutter. Ihr Partner ( Nina Hoss ) hat einen Stuhl in ihrem Orchester. Müssen wir uns fast das gesamte Sitzinterview mit anhören? Der New Yorker ? Was ist mit ihrem Nachbar nebenan, der immer auf der Suche nach der Zeitung ihrer Mutter ist? Was ist mit mehreren laufenden Szenen? Ja. Dies ist ein Film darüber, wie sich eine äußerst angesehene Person fasst. Sie hat immer ein Publikum, seien es Journalisten, eine begeisterte alte Garde von Dirigenten, ein Zimmer voller junger Studenten und sogar ein junges Mädchen, das in der Schule auf ihrer Tochter herumhackt.
Cate Blanchett as Lydia Tár dirigiert in TÁR.
Bild über FokusfunktionenVERBINDUNG: „Tár“: Erscheinungsdatum, Besetzung, Trailer und alles, was Sie wissen müssen
Autor/Regisseur Todd Field lässt überall kleine Hinweise darauf fallen, dass es einige Geheimnisse gibt, die ihre Assistentin ( Noémie Merlant ) weiß es, aber die genauen Informationen werden uns vorenthalten, da Lydia sich nicht auf die Diskussion über bestimmte Personen einlassen möchte. Dabei handelt es sich nicht um einen Trick gegen das Publikum, sondern vielmehr um eine organische Anspielung auf die Art und Weise, wie zwei Menschen, die sich schon lange kennen, miteinander sprechen würden, insbesondere wenn es darum geht, den Beginn einer möglichen Diskussion zu verhindern. Parallel dazu beobachten wir, wie sie ihre Macht nutzt, um einige alte weiße Männer in den Ruhestand zu führen, jungen Frauen mögliche Beförderungen in Aussicht zu stellen und das Ego der alten weißen Männer zu streicheln, deren Unterstützung sie braucht. Tár erlangte Berühmtheit in einem Bereich, der jahrhundertelang von weißen Männern dominiert wurde. Doch obwohl sie ein erfolgreiches Programm zur Vermittlung weiblicher Dirigenten ins Leben gerufen hat, verteidigt sie die Größe vieler Männer, mit denen sich die jüngere Generation auseinandergesetzt hat. Sie wird Fragen zum Geschlecht beantworten, ihren Platz in der Geschichte innerhalb dieser Erzählung jedoch nicht definieren.
Was Field und Blanchett anstreben, ist ein Charakterporträt, das uns eine komplizierte Frau zeigt, die ihren eigenen Absturz inszeniert. Es befasst sich mit mehreren aktuellen Gesprächsthemen, ohne jemals Schlagworte und Hundepfeifenbegriffe zu verwenden, die dem Publikum die Erzählung mit seinen bereits festen vorgefassten Meinungen vermitteln würden. Daher werde ich die Begriffe auch in dieser Rezension nicht verwenden, da Field und Blanchett ihre Absichten so spannend offenbaren, als würden sie eine Zwiebel schälen. Die Laufzeit ist gerechtfertigt, da bei einer kürzeren Laufzeit die Nuancen der Leistungsdynamik verloren gehen würden – auch dann, wenn sich Menschen zum Abbiegen entscheiden.
Ob jemand korrupt oder fehlerhaft ist oder die falsche Sprache verwendet, es kommt selten vor, dass jemand durch und durch böse ist. Die Geschichte über einen Sündenfall ist so alt wie die Zeit. Aber in einer Zeit, in der viele Zuschauer nach Signalen des Filmemachers suchen, ob ein bestimmtes Verhalten geduldet wird, hat sich Field stattdessen dafür entschieden, eine Figur vollständig darzustellen, nicht um eine Aussage zu machen, sondern einzig und allein um ein Porträt auf unerwartete Weise zu zeichnen. Als Lydia eine Frau im Park schreien hört, versucht sie, sie anhand der Richtung ihrer Stimme zu lokalisieren, aber es gelingt ihr nicht. Wenn die Wohnung eines Charakters leer ist, ist dieser leere Raum dazu da, für die Bedrohung zu sprechen, von der er wusste, dass sie kommen würde. Dies ist Fields erster Film seit 16 Jahren und daher sind die Leute darauf vorbereitet, nach Hinweisen zu suchen, die Aufschluss darüber geben, warum er mit diesem Film zurückkam. Aber für mich sind die bemerkenswerten Details, wie Informationen vollständig durch eine zentrale Aufführung preisgegeben werden, der Grund BIBLIOTHEK begeistert. Nicht, was es zu sagen hat, sondern wie es uns die Geschichte durch eine doppelte Ausführung von Aufführung und Schreibvorbereitung erzählt.
Bild über Fokusfunktionen Natürlich, BIBLIOTHEK Je nach Leistung sinkt oder schwimmt Blanchett jede dieser 158 Minuten. Sie ist aber bereits eine Generationskünstlerin BIBLIOTHEK muss eine ihrer besten Leistungen aller Zeiten sein. In mehr als einer Hinsicht ist sie das Wütend Stier . It’s a metronome of a performance, swinging back and forth from public persona to private persona with only small changes between the two. But any shift is revealing, deeply human, and truthful; all of this to vacillate between Lydia’s positive and negative attributes. This is a master class of acting. And while Blanchett astounds, I’d be remiss to not also highlight Hoss, who gets to be the stand-in for the audience, in piecing together Lydia’s actions, but she does so with astounding grace and disbelief. Every woman in BIBLIOTHEK darf auf einem Charaktermetronom schwingen, nicht nur auf Blanchett. Jeder hat eine kleine Nische, in der Lydia den Raum hat, andere zu dominieren. Dies ist eine weitere Schicht der Laufzeit, die optimal genutzt wird.
Zeit ist das Entscheidende. Zeit ist der wesentliche Teil der Interpretation. Du kannst nicht ohne mich anfangen; Ich starte die Uhr. So beschreibt Lydia Tár ihren Beruf. Es ist auch die beste Art, sich dem Film zu nähern. Sie geben sich der Zeit hin, die ein Filmemacher und ein Darsteller für die Präsentation ihrer Geschichte aufwenden. Zeit ist jedoch auch eine Ära, und diese Ära erfordert mehr Zeit, um schlammige Gewässer nachdenklich zu erkunden. Noch mehr Zeit, wenn die Zeit nicht für eine aktuelle Stellungnahme genutzt wird. Und die ganze Zeit, die Sie brauchen, wenn Sie einen Interpreten wie Blanchett haben, der die Noten spielt.
Bewertung: A-
BIBLIOTHEK kommt am 7. Oktober in die Kinos.
