Die meisten Menschen vergessen den riesigen weltweiten Erfolg von 2003 Fluch der Karibik: Der Fluch der schwarzen Perle war nicht zu erwarten. Als sich der Film in der Vorproduktion befand, versuchten Disney-Führungskräfte, den Film einzustellen. Während der Produktion war das Studio äußerst besorgt Johnny Depps Darstellung von Jack Sparrow und die einzigartigen Entscheidungen, die Depp für die Figur traf, ganz zu schweigen von der Tatsache, dass er nicht Disneys erste Wahl für die Leitung einer potenziellen Franchise war. Als ob das nicht genug wäre, Halsabschneider-Insel , der letzte zuvor veröffentlichte Piratenfilm Der Fluch der schwarzen Perle , war ein großer Publikumserfolg an den Kinokassen. Also wann Fluch der Karibik wurde zum vierthöchsten Film des Jahres 2003 und wurde dafür nominiert und gewann zahlreiche Auszeichnungen Gore Verbinski 's ehrgeizige Ausrichtung, Ted Elliott Und Terry Rossio 's verwegenes Drehbuch und Depps ikonischer Auftritt, Disney atmete erleichtert auf. Und wollte sofort mehr.
Tatsächlich, weil Piraten war ein so großer Erfolg, dass das Studio sofort zwei Fortsetzungen wollte. Das war ein Problem, da es weder eine Story noch ein Drehbuch gab.
Kürzlich konnte ich ein ausführliches, exklusives Interview mit dem Regisseur führen Gore Verbinski zum 10. Jubiläum seines brillanten Animationsfilms Reichweite . Während ich welche habe Großartig Es gibt einiges zu erzählen darüber, wie er diesen Film gemacht hat und über die ungewöhnliche Art und Weise, wie der Film zum Leben erweckt wurde, denn jetzt wollte ich unser Gespräch über ihn teilen Piraten Trilogie.
Für diejenigen, die es nicht wissen: Verbinski führte Regie Fluch der Karibik: Der Fluch der schwarzen Perle , Truhe des toten Mannes , Und Am Ende der Welt . Und so wie er es beschreibt, den 2. und 3 Piraten Filme, die im Rahmen einer Großproduktion hintereinander gedreht wurden, waren gelinde gesagt eine Herausforderung. Nicht nur, dass die Filme ihren Veröffentlichungsterminen hinterherjagten, bevor auch nur ein einziges Bildmaterial gedreht worden war, sondern auch, dass bei der Herstellung so viele Dinge schiefgingen Am Ende der Welt dass Verbinski für die Postproduktion seines Finales nur zehn Wochen Zeit hatte Piraten Film. Zum Vergleich: Manche Filme verbringen mehr als ein Jahr in der Postproduktion, insbesondere wenn sie viele VFX-Aufnahmen enthalten.
Aber das Verrückte an der ganzen Sache ist, dass alle drei Filme wirklich gut sind. Sicherlich ist der dritte Film etwas lang, aber alles von Verbinski Piraten Filme machen Spaß, sind gut gedreht und haben unglaubliche visuelle Effekte, die auch heute noch Bestand haben. Und ich habe noch nicht einmal die Action-Versatzstücke erwähnt, die alle so inszeniert sind, dass das visuelle Storytelling maximiert wird.
Fluch der Karibik Gore Verbinski johnny depp
Wie auch immer, wenn Sie ein Fan von Gore Verbinski sind Piraten Filme und möchten einige faszinierende Geschichten hinter den Kulissen darüber hören, wie die Fortsetzungen entstanden sind, dann sind Sie hier richtig. Er spricht darüber, wie es war, den letzten Film fertigzustellen, ohne genug Zeit zu haben, warum sie die beiden Fortsetzungen hintereinander gedreht haben, warum sie das Ende der Trilogie in den ersten Drehtagen gedreht haben, obwohl sie kein Drehbuch dafür hatten Piraten 3 Doch wie sie die Handlungsstränge herausgefunden haben, welche Herausforderungen sie meistern mussten Am Ende der Welt , warum die visuellen Effekte auch heute noch gut aussehen, wie es war, mit dem Studio zusammenzuarbeiten und mehr.
Schauen Sie sich unten an, was er zu sagen hatte, und erfahren Sie bald mehr von Verbinski.
COLLIDER: Haben Sie längere Schnitte der drei? Piraten Filme, die die Leute gerne sehen würden?
GORE VERBINSKI: Nein, ich habe das Gefühl, dass ich den Director's Cut im Großen und Ganzen habe. Jeder Streit, den wir über irgendetwas hatten, war sehr nominell. Ich bin sehr zufrieden mit dem Schnitt dieser Filme. Das würde ich sagen Piraten 1 hatte eine Energie, die im Wesentlichen lautete: „Du bist verrückt.“ Ich erinnere mich, wie ich es [Hans] Zimmer vorschlug und er sagte: „Du bist verrückt!“ Du machst einen Piratenfilm? Niemand wird einen Piratenfilm sehen.“ Es war klar: „Das ist die schlechteste Idee aller Zeiten.“ Und das hatte etwas Aufregendes. Es war so zum Scheitern verurteilt. Sie wollen ein Genre erschaffen, das buchstäblich nicht funktioniert, oder es gibt so viele historische Beweise dafür, dass es nicht funktionieren wird.
Du machst also alle nervös. Das Studio ist nervös. Alle sind wegen Johnny Depps Auftritt nervös. Alle sind wegen der Geschichte nervös. Es ist verworren – sie geben den Schatz zurück, warten Sie, sie haben den Schatz zurückgenommen, sie sind verflucht? Alles daran hatte einen Geist des Wahnsinns. Dann, nachdem es erfolgreich war, Piraten 2 Und 3 beginnen, in das „Veröffentlichungsdatum-gesteuerte Erlebnis“ zu verfallen. Es gibt einen Kalender und Termine und wir brauchen noch zwei dieser Babys. Wie schnell können Sie es tun? Sie haben also keine Drehbücher und drehen einen Film zu einem bestimmten Veröffentlichungsdatum. Das erzeugt Energie, aber das Schwierigste war, dass sie jetzt nicht mehr nervös sind.
Abgesehen davon, dass Sie das Date vereinbaren, ist niemand nervös wegen dem, was Sie tun. Also, ich würde diese Gespräche führen, das heißt, wir müssen wieder zum Nichtwissen zurückkehren. Dieses ganze Gefühl von „Oh ja, das hat dem Publikum gefallen.“ Geben wir ihnen mehr davon. Und ihnen gefiel das und sie machten das noch einmal. Hier brauchen Sie ein weiteres großes Action-Versatzstück.“ Und dann geht es fast darum, eigene Tropen zu erschaffen, denen man folgen kann. Ich kritisiere keine Führungskraft... Es ist nur eine praktische Kraft. Das kommt Ihnen aus dem vorangegangenen Erfolg zugute.
Als Sie mich also fragten, ob es einen anderen Schnitt gibt, reichte es meiner Meinung nach aus, es einfach durchzuziehen und gleichzeitig zu versuchen, den ursprünglichen Wahnsinn beizubehalten. Auf den zweiten bin ich auf jeden Fall stolz. Ich habe das Gefühl, dass das ein bisschen mehr hat … es hat einen ähnlichen Geist. Und es ist kaum aufgedunsen, und vielleicht ist es beim dritten etwas ein bisschen geworden, okay, wow. Wohin gehst du jetzt? Du musst noch größer werden.
Ich denke, wenn ich versuche, so viele fraktale Erzählungen zusammenzufassen und jedem eine Schlussfolgerung zu geben, wird Norrington seine Schuld bekommen müssen usw., die Sache wächst einfach. Das ist es, was sie tun. Sie sagen einfach: „Nun, das Publikum liebt diesen Kerl, ich muss ihn abbezahlen, und diese Jungs müssen zurückkehren, und diese Jungs müssen sich zeigen.“ Dann fängt man einfach an zu sagen: „Oh mein Gott, ich kann das nicht durchhalten, ich muss es in die Luft jagen.“ Ich muss alles in die Luft jagen. Um es wirklich zu beenden. ‘ Also habe ich versucht, den dritten so zu gestalten, dass er sagt: „Mehr sollte es nicht geben.“ … Ich dachte: „Okay, nichts mehr, fertig, drei und raus.“
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Ich habe deine drei gesehen Pirat Filme der letzten Tage und der erste ist mein Favorit, der zweite ist viel besser, als die Leute glauben, und der dritte ist etwas lang. Der dritte ist nicht so eng wie die ersten beiden.
VERBINSKI: Stimme voll und ganz zu. Die grundlegenden Kräfte des letzten ließen uns am Summer zurück. Wir hatten nur 10 Wochen Zeit, es zu veröffentlichen.
Ich habe in der Postproduktion dieses Films eine Geschichte über dich gehört, in der du im Grunde nur eine Hülle deiner selbst warst.
VERBINSKI: Oh ja, nein, ich hatte 30 Pfund Übergewicht. Im wahrsten Sinne des Wortes gibt es keinen Schlaf. Null. Ich erinnere mich, wie Dick Cook fragte: „Werden wir das Date vereinbaren?“ Kannst du den Termin vereinbaren? Kannst du den Termin wahrnehmen?‘ Und es waren Misch- und Farb-Timing, Schnitt und visuelle Effekte wie üblich im Flug, aber du bist erschöpft in einen unmöglichen Nachbearbeitungsplan geraten, weil du visuelle Effekte genehmigen und Nächte damit verbringen musstest, alles zu schneiden, während du noch drehst. Wir wurden von einem Hurrikan getroffen, die Hälfte des Sets wurde ausgelöscht. Unser Tank funktionierte nicht. Wir mussten Sachen nach LA zurückbringen. Als wir zum dritten Teil kamen, war es der reine Überlebensmodus.
Sie haben den zweiten und dritten Teil hintereinander gedreht. Wie sehr haben Sie es bereut, das getan zu haben? War es etwas, was Sie aufgrund der Veröffentlichungstermine einfach tun mussten?
VERBINSKI: Es ist das Erscheinungsdatum des Filmemachens. Also wollten sie so schnell wie möglich zwei weitere. In diesem Prozess gibt es eine hypothetische Amortisation. Während Sie hier an diesem Ort sind, drehen Sie diese Szene von hier aus Piraten 3 bevor Sie das Set anschlagen. Es ist einfach so, dass es sich hier um Geschichtenerzählen und nicht um Konstruktion handelt. Und wir machten immer noch Blaupausen, weißt du? Wir haben das Ende gedreht Piraten 3 Fünf Tage nach Drehbeginn Piraten 2 , weil wir diesen Ort verließen. Wir werden nie wieder nach Port Royale zurückkehren. Wir ziehen auf eine andere Insel. Wir mussten zur Exuma gehen und unseren Panzer abschießen. Wir mussten nach Dominica. Wir würden nicht nach St. Vincent zurückkehren. Also kamen wir nach St. Vincent und drehten nur ein paar Tage. Und es gibt eine Szene, die ganz am Ende gedreht werden musste Piraten 3 Fünf Tage später, ohne zu wissen, worum es im Drehbuch geht Piraten 3 war noch. Aber schauen Sie, die Leute machen diese Filme. Was machen sie gerade? Sie machen zwei Mission: Unmöglich Filme im Moment. Es ist ein anderes Biest. Nehmen Sie einfach das Chaos an und finden Sie es heraus.
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Ich denke, dass viele Leute, die nicht in der Branche tätig sind oder nicht verstehen, wie das Filmemachen funktioniert, nicht wirklich verstehen, was für ein Marathon es ist, einen Film dieser Größenordnung zu machen. Ganz zu schweigen davon, dass jeder Regisseur, mit dem ich gesprochen habe, am Ende des Drehs sagt, dass sie eine Woche lang zusammenbrechen, als könnten sie sich nicht bewegen.
VERBINSKI: Oh ja. Das hat mein Leben definitiv um Jahre verlängert und es ist... Ich möchte nicht sagen, dass es ein eigenes Genre ist. Im Grunde war es ein Studio, das sagte, wir brauchen diese Dinge für die Gewinne des vierten Quartals oder für was auch immer, all diesen Druck des Vorstands, der noch nie zuvor da war. Was haben wir für 2006, 2007? Wir werden zwei weitere davon machen. Das passiert irgendwo oben, weil man Erfolg hat. Es ist unvermeidlich. Ich meine, sie beginnen mit der Neugestaltung der Fahrgeschäfte im Themenpark.
Davor kommen wir mit einem Drehbuch zu Ihnen, daran haben wir vier Jahre lang gearbeitet, es ist perfekt. Schreiben Sie uns einen Scheck, wir wollen diesen Film machen, oder? Nein, nein, nein, nein, nein, nein, nein, vielleicht ein Ja. Gut, du machst den Film. Wenn es ein Erfolg wird, brauchen wir zwei weitere. Es geht darum, warum die ersten Platten der Band so gut sind und ihre zweite und dritte Platte ... Für ihren ersten Erfolg mussten sie alle Songs während der Tour schreiben, und dann ist es ein Zeitfaktor. Und als Fan denkst du: „Oh, und jetzt haben sie diese Songs auf die zweite Platte gebracht, die vielleicht nicht gut genug für die erste waren.“ Aber sie hatten zehn Jahre als lokale Band Zeit, um die erste Platte zu schreiben, und sie hatten ein Jahr Zeit, um die zweite Platte zu machen, und ein Jahr, um die dritte Platte zu machen.
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Bild über Walt Disney Studios Motion PicturesWie viel hat sich beim zweiten und dritten Film spontan am Set an den Drehbüchern geändert? Wie viel hast du herausgefunden?
VERBINSKI: So weiter Piraten 2 Und Piraten 3 Da wir wussten, was auf uns zukam, hatten Ted [Elliott] und Terry [Rossio] Büros neben mir bei Disney, und dann brauchte ich zwei weitere Büros, die genau das waren, was ich „Story Rooms“ nennen würde, weil wir auf der Suche waren … Die Leute stellten Budgets zusammen und es gab kein Drehbuch, also machten wir Karten. Ich würde sozusagen Pflaster, Karten, Standortfotos, Zeichnungen, Kunstwerke aufreihen, eine Art viel schnellere Phase von ... Ehrlich gesagt mache ich diesen Prozess bei jedem Film, aber normalerweise macht man das, bevor man grünes Licht bekommt. Wir bekamen grünes Licht und dann fliegen Hämmer und Nägel, die Leute stehen auf der Gehaltsliste, sie bauen Sachen.
Also Piraten 2 Es war ein Raum, in dem ich herumlaufen und reden und den gesamten Film ablaufen konnte. Und Piraten 3 war ein Raum und ich konnte herumgehen und beschreiben, was theoretisch passieren würde: Wer verrät wen ... Wann treffen wir Davy Jones? Am Ende dieses Films nimmt der Kraken Jack ... Jetzt, im nächsten Film, versuchen sie, hierher zu kommen. Wir gehen in die Unterwelt, wie kommen sie zurück zu Jack? Sie verlassen den Rand der Welt. Der dritte Akt wird die Whirlpool-Sequenz sein. Was machen wir mit Norrington? Wo bringen wir Jack zurück in die Erzählung? Wie weben wir die Geschichte? Können wir aus der Karibik herauskommen? Können wir nach Osten gehen? Wir haben die East India Trading Company. Können wir nach Asien gehen? Können wir einen asiatischen Einfluss haben? Schauen wir uns zunächst Chow Yun-fat an, er wäre großartig. Können wir anfangen, die übriggebliebenen Reste von Pirates 1 abzubezahlen, die ungeklärt waren, das P-Tattoo, das auf Jacks Hand eingebrannt war? Wer hat das getan? Und wer ist Bootstrap Bill?‘ Wir schreiten voran, während wir eine Trilogie rückentwickeln.
Sofort sagen wir: „Nun, Bootstrap Bill, wir haben ihn nie getroffen.“ Piraten 1 . [Das ist eine] Gelegenheit.“ Es wäre also nur diese Karte an der Wand: „Bootstrap Bill, wo bringen wir ihn hin?“ Sie schwebt eine Weile auf einer Stecknadel im Raum herum: „Was machen wir mit Bootstrap Bill?“ Also, Wills Vater, Jack kannte ihn, okay, wir haben die Vatergeschichte mit dem Piraten darin – Leugnung. Es beginnen sich Themen anzusammeln. Und man fängt einfach an, jeden Tag durch den Raum zu gehen und dramaturgische Fragen zu stellen, und dann werden einem tausend Fragen gestellt. Die Produktionsproduzenten kommen herein und fragen: „Wie viele Tage werden Sie Ihrer Meinung nach auf Island Four brauchen?“ Und dann zu Ted und Terry: „Wenn wir diese Szene schreiben, fühlt es sich an wie zweieinhalb Seiten, drei“, und sie sagten: „Ja, vielleicht drei“, und ich sagte: „Okay, ich brauche also eineinhalb Tage für den Dialog, weil wir auf dem Wasser sind.“ Kombinieren wir das mit dieser Szene und nennen wir sie zwei Tage. Dann ist es immer die Achtelseite, die einen umbringt, oder? (Rom brennt) Ich meine, sie haben mir im Drehbuch buchstäblich „Der größte Dreier-Schwertkampf, der jemals gefilmt wurde“ hinterlassen, so stand es darin.
Es dauerte neun Tage, um für eine Achtelseite zu drehen, weil ... das ein Ort sein musste, an dem alle Dinge zusammenlaufen. Also fange ich einfach an, das mit Brettern zu versehen, und dann hängen wir die Bretter an die Wand. Und schließlich schaffen es Teile, die einen Dialog erfordern, wieder in das Drehbuch. Das ganze Zeug besteht also im wahrsten Sinne des Wortes aus Heftpflastern und Haftnotizen, und es ist ein Raum, und man öffnet die Tür, geht nach links und sagt: „Eröffnungsszene im Regen, die Hochzeit, die nicht stattgefunden hat.“ Dann gehst du von Punkt zu Punkt und machst dich auf den Weg, um Jack auf der Cannibal Island zu finden.“
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Bild über DisneyDu betrittst das Set Piraten 2 Wie viel vom Drehbuch von 2 und 3 war am ersten Tag tatsächlich herausgefunden worden? Und wie viel kostet es jede Nacht? Ted und Terry und du blicken auf den nächsten Tag und fragen uns: „Was zum Teufel werden sie sagen?“
VERBINSKI: Normalerweise kann man maximal 60 bis 80 Tage eines Films vorbereiten. Wir waren ziemlich gut in Form Piraten 2 skripttechnisch. Wir hatten es zu 80 % dort, aber Piraten 3 Es waren nur Karten, die zu einer Gliederung wurden … und keine Seiten, null Seiten. Wir mussten also tatsächlich Nacht für Nacht schreiben, wir verlassen diesen Ort und müssen die letzte Szene schreiben. Ich erwähnte, dass wir Jacks letzte Szene drehen mussten Piraten 3 am dritten oder vierten Drehtag 2 ohne Drehbuch für Piraten 3 . Diese Szene [mit Jacks Kompass, der auf den Jungbrunnen zeigt] wurde am vierten Tag während der Dreharbeiten gedreht Piraten 2 weil wir nie wieder an diesen Ort zurückkehren werden.
Also just to be clear, you go to set day one shooting Truhe des toten Mannes aber du schießt Rücken an Rücken. Also Piraten 2 , du bist im Grunde da, Piraten 3 , alles, was Sie während der Produktion filmen Piraten 2 , im Grunde ist nichts geschrieben, du schreibst es spontan?
VERBINSKI: Zu wissen, dass Sie es sich nicht leisten können, an diesen Ort zurückzukehren. Es heißt also: „Wir verlassen diesen Ort, gibt es irgendetwas von dort?“ Piraten 3 werden wir brauchen?' Und so gehen Sie zum Grundriss des Films und sagen: „Ja, der Grundriss, an dem wir gearbeitet haben, besagt, dass wir wahrscheinlich diese Szene zwischen diesen beiden Leuten hier wollen werden“, und dann würden Sie sagen: „Okay, verdammt, wir schreiben es besser.“ Und das waren also diejenigen, die am Abend zuvor, zwei Nächte zuvor, geschrieben wurden. Und dann ist da noch der Produktionsaspekt der Dinge. Du sprichst mit jedem Regisseur, der hundert Tage lang dreht, oder? Sie bereiten wirklich die ersten 60 vor, und dann bereiten Sie die restlichen 40 vor, während Sie fotografieren. Andernfalls werden Sie nie mit den Aufnahmen beginnen. Du bereitest dich einfach ewig vor. Es ist eine Gleichung. Es handelt sich um eine fiskalische Realitätsgleichung. Sie können einen Film nur etwa 60 Tage lang vorbereiten, oder Sie haben so viel Geld für die Vorbereitung ausgegeben, dass Sie es sich nicht leisten können, den Film zu drehen. Da gibt es einen Konflikt. Wenn Sie Filme drehen, die 100 Tage dauern, werden die letzten 40 Tage während der Dreharbeiten vorbereitet. Wenn man also 300 Drehtage hinter sich hat, also zwei Filme hintereinander, fängt man einfach an zu galoppieren. Die Crew fragt: „Was machen wir heute?“ Wir fahren wieder raus aufs Meer, packt eure verdammten Lunchpakete ein. Nasse Sandwiches, Leute kotzen, wir fahren mit dem Boot raus, wir drehen vier Seiten auf dem Meer auf der Pearl.“ Diese Crew war einfach die beste in der Branche.
Wie viele Pausen haben Sie in diesen 300 Tagen eingelegt?
VERBINSKI: Wir sollten keine Pause einlegen. Wir hatten Verzögerungen bei einem Panzer, der nicht in den Exumas gebaut wurde. Es war einfach noch nicht fertig. Als wir pünktlich zum Filmen im Tank auftauchten, befand sich der Tank noch im Bau. Das war also ein großes Problem. Wir mussten uns dort anpassen und eine kurze Pause einlegen, in der wir sagten: „Gut, wir haben nur sehr wenig Bearbeitung.“ Ich kann mit dem Schneiden beginnen“, also ging ich zurück zum Schneiden und als wir zurückkamen, funktionierte der Tank immer noch nicht, er war noch nicht fertig. Also sagten wir: „Okay, wir gehen einfach raus.“ Wir werden einfach vor Anker gehen. Wir machen es einfach ohne Tank.“ Also stellten wir einfach unsere Boote am Ende der Piers aus, errichteten eine Ankeranordnung in der Karibik und drehten einfach ohne Tank.
Wir mussten die gesamte Aufnahmemethode ändern, und dann brachte uns diese Verzögerung in die Hurrikansaison. Dann wurden wir von einem echten Hurrikan getroffen und wir verloren viele Sets. Dadurch kam es zu einer zweiten Pause, weshalb der dritte Film nur noch 10 Wochen zum Schneiden hatte, um das Datum noch einzuhalten. Die gesamte Postproduktion des dritten Films dauerte also 10 Wochen.
Fluch der Karibik behind the scenes filming
An welchem Punkt in der Postproduktion des dritten Films haben Sie dem Studio jemals gesagt, dass wir diesen Termin vielleicht wirklich nicht schaffen werden?
VERBINSKI: Das war keine Option.
Im Grunde wollte das Studio so viel Geld ausgeben, wie es musste, um dieses Date zu ermöglichen?
VERBINSKI: Das Datum war das Wichtigste. Und je länger es dauert, desto mehr geben Sie aus. Irgendwann stand auch auf dem Date: „Ihr seid fertig.“
Eines der Dinge, die ich aus dem erneuten Ansehen der drei mitgenommen habe Piraten Filme, die Sie gemacht haben, zeigen, wie gut sich die visuellen Effekte selbst mit modernen visuellen Effekten gehalten haben. Das Zeug von Davy Jones ist fantastisch. Die Unterwasseraufnahme, bei der im ersten Film alle Piraten zum Schiff laufen, mit dem Mond, diese Aufnahme ist großartig. Es gibt einige wirklich tolle visuelle Effekte in diesen Filmen, auch wenn Sie beim dritten Film so in Eile waren, sieht er immer noch großartig aus. Kannst du darüber reden, es durchzuziehen?
VERBINSKI; Tatsächlich haben alle visuellen Effekte eine Art Ablaufdatum. Sie beginnen vom Tag der Schöpfung an zu verwelken, weil ... die Technologie immer besser wird. Aber danke. Ich denke, fotografische Referenzen sind wichtig. Verlassen Sie niemals ein Set, ohne dass etwas fotografiert wurde, das Sie verwenden können. Vieles davon ist (die Aufführung für eine Sekunde überspringend), viel davon versucht, eine Aufnahme so zu gestalten, dass die Dinge, die man sieht ... Sie geben dem Computer nicht zu viele Optionen. Mit anderen Worten, man muss zusammenpassen, oder? Wenn ich also diese Flasche Wasser auf dem Tisch tanzen lasse und es sich um CG-Wasser handelt, nehme ich eine Flasche Wasser, stelle sie auf den Tisch und schieße darauf. Und ich werde sagen, dass es erst dann richtig aussieht, wenn es mit diesem übereinstimmt. Schauen Sie sich das Highlight an, schauen Sie sich den Tritt an, schauen Sie sich die Streuung unter der Oberfläche an, schauen Sie sich diese Ätzmittel an, die durch das auf die Kappe treffende Wasser entstehen. Und so habe ich etwas, wo ich es studieren kann. Wir hatten also einen Davy-Jones-Kopf, den wir mitbrachten und der in jedes Bild passte. Außerdem wären wir draußen auf See, wir hätten echte Hintergründe, wir hätten echte Sonne, oder?
Versuchen Sie nicht, die Sonne auf der Bühne nachzubilden. Es gibt Dinge, die man lernt, wie zum Beispiel etwas Echtes und Fotografisches einzubrennen, und dann kann man sich auf ILM verlassen, sie sind so gut darin, sie zusammenzubringen. Diese Liebe zum Detail geht auf das Erste zurück Star Wars Und they're the best at matching live-action photography. That was one of the big challenges on Reichweite , wir hatten keine wirkliche Fotografie, oder? Sie stimmen also mit dem überein, was wir als Fotografie in Erinnerung haben, mit dem, was wir bei früheren Aktivitäten empfinden. Deshalb war es sehr wichtig, das gleiche Team dabei zu haben Reichweite das war bei Davy Jones.
Ich meine, es sind einfach endlose Gespräche über jedes Detail, insbesondere über Davy Jones und wie das Licht seine Haut durchdringt. Wenn Sie sich einige der Tageslichtaufnahmen von ihm und diesem kleinen Ventil ansehen, diesem Auslassventil an der Seite seines Kopfes und wie es sich ausdehnt und wo der Rauch austritt. Im Sonnenlicht ist es so, als ob die Rückseite Ihres Ohrs rot wird, wenn es von der Sonne getroffen wird, oder? Es lässt tatsächlich Licht hindurch, oder? Ich beschäftige mich endlos mit diesem Zeug.
Fluch der Karibik davy jones vfx
Was war einer der Gründe, warum der Kraken tot auf der Insel landet, abgesehen davon, dass er ein guter Story-Punkt ist?
VERBINSKI: Es ging immer darum, dass die Monster sterben. Diese Welt geht unter. Es gibt Fortschritte und Mythen sind in dieser neuen Weltordnung nicht mehr relevant. Das war zu diesem Zeitpunkt seine grundlegende erzählerische Funktion. Es ist eine traurige Zeit für Barbossa und Jack, innezuhalten, sich das Ding anzusehen und zu erkennen, dass sie jetzt genau das sind, was sie sind. Sie sind Dinosaurier auf dieser Welt.
Hast du jemals den anderen beobachtet? Piraten Filme, bei denen du nicht Regie geführt hast?
VERBINSKI: Um ehrlich zu sein, bin ich noch nicht dazu gekommen. Ich habe keinen Antrieb gespürt. Ich nehme an, wenn sie im Fernsehen wären und ich eines sehen würde, würde ich es mir ansehen, aber ich bin sehr damit beschäftigt, an dem zu arbeiten, was vor mir liegt ... Ich bin mir sicher, dass ich das irgendwann tun werde.
Entdecken Sie bald mehr mit Gore Verbinski.
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