Haupt Grusel Bong Joon-Ho's The Host beweist, dass Monsterfilme besser sind als ausländischer Horror

Bong Joon-Ho's The Host beweist, dass Monsterfilme besser sind als ausländischer Horror

Bong Joon-Ho's 2006er Kreaturen-Feature The Host ist ein Monsterfilm wie kein anderer. Hier ist, warum Monsterfilme viel besser sind als fremder Horror.

So funktioniert der Autor und Regisseur Bong Joon-Ho Der Wirt beweist, dass Monsterfilme besser sind als ausländischer Horror. Erschienen im Jahr 2006, Der Wirt war Joon-Ho's dritter Spielfilm, der wohl zu einem der definitivsten Monsterfilme des Jahrhunderts wurde.

Aus kritischer Sicht ist Joon-Ho’s Der Wirt enthält mehrere thematische Parallelen zu seinem mit dem Oscar ausgezeichneten Sozialdrama, Parasit , hauptsächlich in Form von stilistischem Genre-Hopping, das in keiner Weise erzwungen oder banal erscheint. Der Wirt Wie fast alle Filme von Joon-Ho ist auch sie eine Gesellschaftskritik und neben den Filmen von 2003 ein würdiger filmischer Beitrag Erinnerungen an Mord und 2009 Mutter .

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Der Wirt erzählt die Geschichte einer Familie, der Parks, die Schwierigkeiten haben, über die Runden zu kommen, indem sie billige Snacks in einem Wohnwagen in Seoul nahe dem Ufer des Flusses Han verkaufen. Die Dinge gehen schief, als eine massive Kreatur aus dem Fluss auftaucht und jeden in seiner Nähe angreift, der später als Wirt eines unbekannten, tödlichen Virus entlarvt wird. Vielversprechende Prämisse beiseite, Der Wirt ist vielseitig in seiner Herangehensweise an und Behandlung des Monster-Horror-Genres, was ein Beweis dafür ist, dass ausländische Horrorfilme im Vergleich zu amerikanischen Monsterfilmen viel besser funktionieren.

Warum der Moderator so ein guter Monsterfilm ist

Ein entscheidender Grund dafür Der Wirt Die kritische Anerkennung ist die nahtlose Art und Weise, in der der actiongeladene Nervenkitzel, der die meisten Monsterfilme begleitet, mit komplizierten Handlungspunkten und soliden Charakterporträts kombiniert wird, die intellektuell zufriedenstellend sind. Es gibt echte Schrecken, die inmitten der Ranken des Titelmonsters lauern, aber auch die Comic-Erleichterung, die von Joon-Ho auf eine Weise durchdrungen wird, die sich von Herzen und naturalistisch anfühlt. Dieses Element der Genre-Hybridität erhöht sich Der Wirt von einem bloßen Monsterfilm zu einem, der ein fesselnder ausländischer Horror über Dämonen ist, die ohne und innerhalb leben. Außerdem, Der Wirt ist auch eine vernichtende Satire, die teilweise von einem tatsächlichen Vorfall inspiriert wurde, bei dem ein koreanischer Leichenbestatter vom US-Militär angewiesen wurde, gottlose Mengen Formaldehyd in die Kanalisation von Seoul zu werfen. Abgesehen von nuancierten politischen Kommentaren, Der Wirt satirisiert die Fallstricke der südkoreanischen Regierung, zusammen mit ahnungslosen Jugendprotestierenden ohne einen echten Grund, wie den anachronistischen Charakter des Park Nam-il.

Wie bei jedem Bong Joon-Ho-Film Der Wirt ist viel mehr als seine einzelnen Charaktere und untergräbt die Konventionen von Monsterfilmen, indem es das Biest innerhalb von Minuten nach der Erzählung enthüllt. Das Monster ähnelt einer riesigen, mutierten Version eines Aals und schnappt sich Hyun-seo (Go Ah-sung), die Tochter von Park Gang-du (Song Kang-ho). Dann konzentriert sich die Erzählung auf die Bemühungen der Familie Park, Hyun-seo zu retten, was zu tragischen Momenten und Slapstick-Verfolgungssequenzen führt, die an Joon-Ho erinnern okay . Abgesehen davon mögen koreanische Horrorfilme Der Wirt erschweren das Auftauchen des generischen Helden, der Monster tötet, was in mehrfacher Hinsicht erfrischend ist, da die meisten Helden in realen Krisensituationen nicht das Ergebnis von Prophezeiungen oder erhabenem Heldentum sind, sondern zu gleichen Teilen von Herz, Mut, Fehlbarkeit und Angst.

Warum amerikanische Monsterfilme anders sind

Amerikanische Monsterfilme hatten einen fairen Anteil an elektrisierenden Einträgen, einschließlich des kaleidoskopischen Chaos von Vernichtung , der unbenennbare Terror von Der Nebel und der entzückende Meta-Horror von Häuschen im Wald . Während solche Filme aufgrund ihrer unkonventionellen Erzählstile und chill-induzierenden Bilder hell erstrahlen, gibt es keinen Mangel an gewöhnlichen amerikanischen Monsterfilmen, die abgedroschenen Monsterfilm-Tropen folgen, die von uninspirierten Action-Sequenzen gesättigt sind, die wenig dazu beitragen bereichern die Kernerzählung. Abgesehen davon konzentrieren sich die meisten amerikanischen Monsterfilme nicht auf eine überzeugende Charakterisierung, was zu einer lustlosen Handlung führt, die sich um Charaktere dreht, die nicht zuordenbar sind oder für die es sich zu verwurzeln lohnt. Dies ist darauf zurückzuführen, dass viele Filmemacher das Genre als Mittel betrachten, um die Erwartungen einer weit verbreiteten Zerstörung zu befriedigen, ohne diese Sequenzen mit emotionaler oder künstlerischer Integrität zu unterstützen.

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Dies soll nicht unterstellen, dass aus solchen Formeln kein zwingender Horror hervorgehen kann. Die einfallslose Überbeanspruchung des Katastrophenfilms hat jedoch die meisten amerikanischen Monstereinträge unfruchtbar und glanzlos gemacht. Dies kann durch das völlige Scheitern von Paul W. S. Andersons jüngster Adaption von Videospielen veranschaulicht werden. Monsterjäger , die trotz gut ausgeführter Action-Sequenzen und scheinbar gefährlicher Monster auf abgeleitete filmische Tropen angewiesen ist, indem sie praktisch nichts in sinnvolle Dialoge oder Charakterentwicklung investiert. Dies ist das Kernproblem der meisten amerikanischen Monsterfilme, die das Publikum weder erschrecken noch bewegen, weil sie ausschließlich die Absicht haben, lukrative Franchise-Unternehmen ohne künstlerisches Zentrum zu gründen. Im Gegensatz dazu werden die meisten ausländischen Schrecken als eigenständige künstlerische Einträge formuliert, bei denen die Charakterisierung genauso wichtig ist wie die betreffenden Monster. Darüber hinaus ist die häufig verwendete amerikanische Formel von Je größer das Monster, desto besser funktioniert nicht in jedem Kontext, da es sich wiederholenden Filmstrukturen ohne Witz oder Wunder verleiht.

Wie amerikanische Monsterfilme aus fremdem Horror lernen können

Um zu verstehen, wie amerikanische Monsterfilme aus fremdem Horror lernen können, muss man zur völligen Brillanz von zurückkehren Der Wirt . Abgesehen von Genre-Hybridität, Der Wirt ist in der Lage, verschiedene narrative Belastungen und Töne miteinander zu verschmelzen, die zu einem bizarren, aber emotional geprägten Kreaturenfilm führen, der Comedy, Satire, Melodram und Action auf höchst einfallsreiche Weise miteinander verbindet. Horror ist am härtesten, wenn er nicht durch Knie-Ruck-Jumpscares oder Over-the-Top-Gore hervorgerufen wird, sondern am besten funktioniert, wenn weltliche Momente komischer oder emotionaler Natur vorausgehen. Joon-Ho´s Monster ist zu gleichen Teilen albern und beängstigend, grenzt oft an Karikaturen, aber der wahre Horror von Der Wirt liegt in den verdrehten Motivationen der Menschheit und in den Längen, bis zu denen man gehen kann, um seine inneren Dämonen zu sättigen. Aus der Perspektive der Einführung fantasievoller Themen in den amerikanischen Monster-Horror sind Filme wie Der Wirt kann als lose Inspiration für Filmemacher dienen, um ihre eigene, überzeugende Kammer des Schreckens zu schaffen.

Abgesehen davon sollte der Trope des Monsters von amerikanischen Filmen durch eine neue Linse wieder aufgegriffen werden, wie es der iranische Horror brillant gemacht hat Ein Mädchen geht nachts allein nach Hause , in dem das Monster ein Skateboard-Vampir-Mädchen (Sheila Vand) ist, das Männer jagt, die Frauen nicht respektieren. Solche Perspektiven beleben nicht nur die Erzählungen von Monsterfilmen, sondern schaffen auch eine rohe, bewegende Atmosphäre des Horrors für das moderne Publikum. Darüber hinaus war die letzte Mädchen-Trope Gegenstand einer faden Überbeanspruchung, abgesehen von einigen amerikanischen Einträgen, die darauf abzielen, diese Trope zu untergraben, indem sie das letzte Mädchen töten oder am Ende überhaupt keine Überlebenden haben.

Es wird interessant sein zu sehen, wie mehr amerikanischer Monsterhorror diese Erzählgeräte anwendet, wie dies bereits bei jüngsten Indie-Einträgen wie Die Weite der Nacht , wobei die Quelle des Terrors ein leises, beunruhigendes Summen ist und das kosmische Horror-Monster in Hülle und Fülle in Das Nichts , was trotz der Verwendung bestimmter Monsterfilm-Tropen sehr gut funktioniert. Während hochstilisierte Action-Sequenzen, wenn sie gut gemacht werden, nicht aus der Mode kommen, ist es höchste Zeit, dass amerikanische Monsterfilme die Höhlen des Unbekannten oder die subtilen Feinheiten, die mit dem Töten des Tieres in sich verbunden sind, in sich aufnehmen.

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